MILES DAVIS – BITCHES BREW
El 19 de Agosto de 1969 comenzó la aventura más audaz de Miles Davis en un universo aún no descubierto. Esta vez no hubo más titubeos, no más experimentación tentativa, el álbum que surgió, Bitches Brew, fue innovador, comenzando con su título crudo y la memorable portada de Abdul Mati Klarwein. La música en Bitches Brew es realmente provocativa y extraordinaria. Los ritmos hipnóticos, con raíces en el rock y la música africana, anunciaron un nuevo y dramático universo musical.
Bitches Brew está dominado por grooves circulares, el enfoque en la guitarra angular de John McLaughlin y el sonido del piano eléctrico Fender Rhodes. Sin embargo, Miles quería expandir el lienzo en Bitches Brew en términos de la duración de las piezas y el número de músicos. Mientras que In a Silent Way contó con ocho músicos y fue grabado en una sola sesión, Bitches Brew incluyó a 13 músicos y fue el resultado de tres días de grabación. El tercer día, la sección rítmica consistió en tres tecladistas, guitarra eléctrica, dos bajos, cuatro bateristas / percusionistas y un clarinete bajo.
Comenzó llamando al mismo equipo que había grabado In Silent Way: Wayne Shorter, Chick Corea, Joe Zawinul, John McLaughlin y Dave Holland; solo faltaban Tony Williams y Herbie Hancock. Miles dio preferencia al baterista de la banda en vivo Jack DeJohnette debido a su “groove profundo”, invitó al organista de Lifetime Larry Young en lugar de Hancock, y también agregó al bajista de sesión y productor de Columbia Harvey Brooks. Junto con Zawinul y McLaughlin, Young y Brooks habían tocado en una sesión organizada por Miles. Miles también convocó al baterista de 19 años Lenny White, el baterista / percusionista Don Alias fue presentado a Miles por Tony Williams, y trajo al percusionista Jim Riley, también conocido como “Jumma Santos”. El saxofonista tenor y clarinetista bajo Bennie Maupin fue recomendado por Jack DeJohnette. Un toque final, y un toque genial, fue la instrucción de Miles a Maupin que solo tocara el clarinete bajo, agregando un sonido muy distintivo y enigmático a la preparación.
Como Miles buscaba piezas complejas y de mayor escala, probablemente sintió que necesitaba algunos ensayos para establecer al menos alguna estructura y organización para mantener a más de una docena de músicos enfocados durante tres días de sesiones. Sin que ninguno de los músicos conoociera la imagen completa, aún reaccionarían a las sesiones con una disposición abierta, como la de principiantes.
Bitches Brew marcó un hito en el jazz y tuvo un impacto significativo en el rock. En combinación con la fama y el prestigio de Miles, el álbum le dio visibilidad y credibilidad al incipiente género de jazz-rock, y fue fundamental para promoverlo a la dirección dominante en el jazz. La enorme influencia de la grabación en la escena del jazz fue reforzada por el hecho de que casi todos los músicos involucrados progresaron a carreras de alto perfil por derecho propio. A principios de la década de 1970, Joe Zawinul y Wayne Shorter (con el percusionista Airto Moreira) estuvieron involucrados en Weather Report, Herbie Hancock y Bennie Maupin crearon Mwandishi, John McLaughlin (con Billy Cobham) crearon la Orquesta Mahavishnu y Chick Corea fundó Return to Forever con Lenny White.
Miles Davis – Bitches Brew New York, August 19 & 21, 1969
Bitches brew, Spanish key, Sanctuary (bm,hb,lw out)
Miles Davis (tp) Wayne Shorter (sop) Bennie Maupin (b-cl) Chick Corea, Joe Zawinul (el-p) John McLaughlin (g) Dave Holland (b) Harvey Brooks (el-b) Jack DeJohnette, Lenny White (d) Don Alias (cga) Jim Riley (shaker) [ Jumma Santos (shaker) ]
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